Харьковчанин поделился воспоминаниями о своей работе на телевидении в 60-х годах

С 1996 года в ноябре по инициативе ООН  празднуется  Всемирный день телевидения. ЮНЕСКО считает, что      аудиовизуальные документы, такие как фильмы, радио- и телевизионные программы, аудио и видеозаписи являются основными носителями первичной информации ХХ и ХХI веков, а аудиовизуальное наследие помогает сохранить культурную самобытность народа. Инженер и изобретатель Геннадий Михайлович Овчаренко поделился воспоминаниями о своей работе на телевидении в 60-х годах.  

— Геннадий Михайлович, расскажите, пожалуйста, о своей работе на телевидении.

— Я начал свою работу на телевидении в 1965 году в городе Гродно (Республика Беларусь). Руководство города требовало, чтобы мы как можно скорее запустили работу ретранслятора. У нашего директора Валентина Дмитриевича Лапина был знакомый председатель колхоза, который жил примерно в 20 километрах от города. Мы поехали туда. Заходим в дом и с порога говорим: включайте телевизор. Посмотрели – изображение и звук были удовлетворительные. После этого тестирования  мы приступили к регулярным передачам. Корпус гродненского теле-ретранслятора был двухэтажный. На первом этаже находились помещения для администрации и технического персонала, на втором этаже располагалась аппаратура и комната для дежурного персонала. Наши сотрудники соорудили временную антенну на крыше ретранслятора. В комплект аппаратуры входила стойка, которая вырабатывала испытательную таблицу для наладки телевизоров. Для звукового сопровождения мы использовали  бобинный магнитофон с записями музыки. А в 1967 году была сооружена стационарная телевизионная вышка высотой 150 метров с передающей антенной и рядом с ретранслятором была построена малая телестудия.

— Какой был режим работы теле-ретранслятора?

— У нас было две смены. Первая работала с 9.00 до 17.00, вторая – с 17.00 и до конца передачи.  В первой половине дня мы два часа давали в эфир испытательную таблицу для городских телеателье, которые ремонтировали телевизоры. В 17.00 мы начинали ретранслировать программы, а заканчивали не позже 24.00. В составе смены было 2 человека: старший смены-инженер и электромеханик.

— Расскажите о своей работе руководителя передвижной телевизионной станции?

— В 1967 году мы приобрели передвижную телевизионную станцию. Аппаратура была смонтирована в автобусе ЗИЛ-157. В комплект аппаратуры входили три телевизионных камеры, радиопередатчик, который работал в сантиметровом диапазоне волн, пять микрофонов, антенна передатчика параболической формы, автобус ПАЗ для перевозки необходимых кабелей. Передвижная телевизионная станция позволяла осуществлять передачи в радиусе 30 километров от телецентра. Для наладки аппаратуры прибыла бригада с завода-изготовителя. Они научили меня настраивать телекамеры и приемно-передающую аппаратуру. Мне в помощь выделили двух электромехаников и старшего техника. Наша работа заключалась в обеспечении технической исправности аппаратуры к моменту начала передачи. Творческая работа осуществлялась видео-режиссером и звукорежиссером. Накануне меня уведомляли откуда и где необходимо осуществить передачу. Я определял освещенность на данном объекте, так как при освещенности ниже необходимой качественную картинку обеспечить невозможно. Следовательно, видео-режиссер должен был предпринять меры к дополнительной подсветке. Из трех имеющихся телекамер две применялись для осуществления передачи, а третья была в резерве. Мы должны были прибыть на объект телепередачи заранее с целью подготовки аппаратуры. Необходимо было определить, где подключиться к трехфазной сети, далее установить передающую антенну вместе с передатчиком – на крыше автобуса или на крыше объекта передачи.  В указанном нам помещении мы устанавливали телекамеры и готовили к работе необходимое количество микрофонов. Микрофоны были концертные с более широкой частотной полосой для качественной передачи звука и менее чувствительные для передачи речи. В автобусе было рабочее место видео-режиссера и звукорежиссера. Перед видео-режиссером были расположены три монитора, на которые поступал сигнал изображения с трех камер, каждый на свой монитор. Видео-режиссер держал связь с операторами телекамер, давал им указания что показать и каким планом. Если было необходимо показать общую панораму, то видео-режиссер подавал команду соответствующему оператору и предупреждал его о моменте выхода в эфир. При этом у телеоператора загоралась красная лампочка на его камере, сигнализирующая о том, что его телекамера находится в эфире.  На передней панели телекамеры был установлен диск, на котором были закреплены четыре объектива. В комплект станции входило 12 объективов. С видео-режиссером мы решали перед передачей, какие объективы установить. Когда аппаратура была готова к работе, мы связывались по радио с телецентром, включали радиопередатчик и подавали контрольный сигнал (шахматное поле) при этом антенну передатчика разворачивали на нужный азимут, на котором находился наш телецентр. На телецентре находились приемная антенна и радиоприемник, сигнал с которого поступал на монитор и необходимо было доворачивать приемную антенну для получения максимально хорошего изображения. Когда на телецентре получили максимально хороший сигнал, по рации давали команду на передвижную телевизионную станцию и мы у себя, доворачивая передающую антенну по азимуту, добивались окончательно хорошей картинки.

— Какие были сюжеты программ?

— Мы показывали весенний сев, сбор урожая, делали передачи из сельских клубов о самодеятельности с песнями и плясками, транслировали КВН с выступлением местных команд. В программах в то время были концерты, фильмы, спортивные передачи: футбол, лёгкая атлетика. Часто показывали танцы на льду и соревнования по фигурному катанию. Тогда были популярны певцы Ежи Поломски, Гнатюк, Соловьяненко, Гуляев, Магомаев, Образцова, Бюльбюль оглы, Бейбутов и другие. По выходным дням мы показывали «Кабачок 13 стульев», а на новый год —  праздничные голубые огоньки.

— Какие были тенденции развития телевидения?

— В 1969 году появились телекамеры нового поколения с объективами, в которых можно было менять фокусные расстояния и необходимость иметь 4 объектива на камере отпала. А еще появилось цветное телевидение и видеомагнитофоны.

— Была ли какая-то специфика в работе?

— Около фронта передатчика напряженность электромагнитного поля составляла 5 вольт на метр, что было предельно допустимым с точки зрения техники безопасности. Нам платили 10% надбавки за вредность. Комната контроля, где располагался дежурный персонал была экранирована. Потолок и стены были покрыты металлическими пластинами, которые заземлялись в определенных местах. Напряженность электромагнитного поля в комнате была 2 вольта на метр. После нескольких месяцев работы мы почувствовали воздействие электромагнитного облучения, в основном это проявлялось в ухудшении сна.

— Были ли какие-то интересные случаи?

— Однажды зимой антенна обледенела и перестала передавать сигнал. Электромонтажнику-высотнику,  который работал у нас в штате, пришлось в сильный мороз подниматься на нее и полностью очищать от льда.

— Как долго Вы работали на телевидении?

— В 1969 году я закончил свою работу на ТВ в связи с переездом в Харьков. Перед тем как уволиться, я показал специалисту, который стал выполнять мою работу вместо меня, как нужно настраивать телекамеры и приемно-передающий тракт.

— Какие Ваши воспоминания о жизни в Гродно?

— В то время в Гродно проживало около 140 тысяч человек.  Из новых построек выделялся недавно возведённый промышленный объект — азотно-туковый завод, на котором производились удобрения для сельского хозяйства. В исторической части Гродно улицы очень узкие и покрыты в основном брусчаткой. На некоторых улицах возвышались красивые старинные костёлы. Гродно на западе граничит с Польшей, а на севере с Литвой, среди жителей города было много поляков и литовцев. Мы принимали телепередачи из Белостока, а в Польше время было на час позже нашего, так что мы смотрели иногда передачи оттуда до часу ночи.